著者荒金 良介

邦楽

SUPER BEAVER『東京』変わらないまま変わり続けるバンドの成長が〈人間臭さ〉という形で表出している

レビュー

2022年03月15日

邦楽

NOISEMAKER『AXIS』従来のラウドな質感に加えてエレクトロを効果的に用いた洗練のサウンドで勝負

レビュー

2022年03月11日

メタル

スラッシュ feat. マイルス・ケネディ&ザ・コンスピレターズ（Slash feat. Myles Kennedy & The Conspirators）『4』息の合った演奏に王道感漂う一枚

レビュー

2022年03月10日

洋楽

アズ・イット・イズ（As It Is）『I Went To Hell And Back』UK発ポップ・パンク3人組、持ち前の明るさを戻した4作目

レビュー

2022年03月09日

邦楽

スケボーキングが帰ってきた!　ミクスチャー・シーンのレジェンドが原点回帰を超えたフレッシュな『THE NEW ALBUM』を語る

インタビュー

2022年03月04日

邦楽

DOPING PANDA『Doping Panda』10年ぶりに再結成を遂げたドーパン、進化を遂げつつ必殺のダンスロックが堪らない

レビュー

2022年03月01日

邦楽

SHANK『STEADY』メロディックパンクの自由度を突き詰めた最高作

レビュー

2022年02月17日

メタル

コーン（Korn）『Requiem』ヘヴィネスに躍動感を加え情動を揺さぶる、14枚目にして期待を裏切らない傑作

レビュー

2022年02月04日

邦楽

東京初期衝動『えんど・おぶ・ざ・わーるど』新たな音楽的扉を開けまくった会心作に悶絶

レビュー

2022年02月03日

邦楽

a crowd of rebellion『ABANDONSYSTEM__』スクリーモ／ラウドを背負う彼らの真骨頂を刻みつけた結成15周年記念盤

レビュー

2022年02月01日

洋楽

スカウル（Scowl）『How Flowers Grow』メタル好きにも訴える野獣性デス声で1分台の不穏なハードコアを疾走

レビュー

2022年01月31日

洋楽

スティーヴ・ヴァイ（Steve Vai）『Inviolate』音の魔術師、10年ぶりのオリジナル作は万華鏡のごときギターサウンドが炸裂

レビュー

2022年01月27日

洋楽

エンジェル・ダスト（Angel Du$t）『Yak: A Collection Of Truck Songs』アコギを基調にしたポップロックを掲げ、肩の力の抜けた人懐こいメロディーをアピール

レビュー

2022年01月11日

邦楽

NINJA BOYZ『PARK』アット・ザ・ドライヴ・インに通じるカオス感やeastern youthに通じる人間味も

レビュー

2022年01月04日

邦楽

bounceライター陣の選ぶ2021年の〈＋1枚〉

コラム

2022年01月03日

邦楽

AIRFLIP『RED』ダイブやモッシュを誘発する勢いよりも、心の底から開放されるようなピュアな昂揚感が脈打つ

レビュー

2021年12月27日

メタル

80年代、ヘヴィメタルは黄金時代だった――タワレコ選曲コンピ『IRON FIRST - 80’s HR/HM Edition』で味わう豊潤さと奥深さ

コラム

2021年12月17日

邦楽

FOR A REASON『Lights and Signs』90sパンクの血を受け継ぎつつ、緻密なアレンジが聴き応えあり

レビュー

2021年12月14日

メタル

マストドン（Mastodon）『Hushed And Grim』2枚組で聴かせる練りに練られたアンサンブル、昂揚を煽る演奏、脳に染み込むドラマ

レビュー

2021年12月07日

洋楽

ジェリー・カントレル（Jerry Cantrell）『Brighten』アリス・イン・チェインズのギタリスト、開放感に溢れた19年ぶりのソロ作

レビュー

2021年12月07日